【講座感想】文學改編的撇步——從《村裡來了個暴走女外科》說起

　　講座辦在中山７３的一樓展演空間，空間不大，簽到時，有靠背的座位已坐滿，工作人員在牆邊擺放一排凳子，尚可容納來參加的聽眾。

　　我自認屬於臨時起意去湊熱鬧的「雲讀者」，原作書籍沒看過，電視劇只看過一小部分（二〇二二年五月二十一日看了第５、６集），聽完講座打算利用過年假期將劇補完。

　　不過，在追劇之前，趁記憶猶新，先來記錄些有趣的觀點吧。

　　講座時間只有一小時，但主講人能把他想傳達的確實表達出來，而且講得清楚明瞭，偶爾帶點幽默，讓台下參與的大家在這精華的一小時，皆能保持神采奕奕且樂在其中。

　　「沒有蔡淑臻喔。」導演賴孟傑開頭提醒道，怕大家是為了海報上的女主角而來。我則是為了地點，查網路地圖，中山７３影視藝文空間約莫五年前啟用，為何叫作「中山７３」？因為它位於台中市中區中山路７３號，就是以地址簡稱而命名吧。中山７３本身不起眼，對面排了一堆人的建築物是「台中市第四信用合作社」，查了才知是賣甜品的。拐個彎，可去陳允寶泉買年節伴手禮，畢竟快過年了。

　　我很常對某個地點的設施感到好奇而去參加辦在那個地方的活動。上個月和友人Ｗ聽龍年音樂會也是如此，主要不是為了演奏曲目或表演團隊，而是想感受一下從沒去過的演藝廳是什麼樣子。

　　改編大抵上是好處多過壞處，通常也比原創劇本賣座。從一個現成的作品可以看到最近的趨勢，它有基底、有讀者觀眾，但讀者觀眾這一塊「水能載舟，亦能覆舟」，改編得好，原作讀者都會力挺；改編得爛，那群讀者就會成為頭號抵制者。

　　導演很時事，提到漫畫《SEXY田中小姐》的作者因不滿真人版日劇的改編而自殺，這便是改編的負面例子。

　　改編有兩種，一種是完全忠於原作，如〈向左走向右走〉，另一種則是完全不一樣，如〈東邪西毒〉。（這兩部我都不熟，這段是憑印象寫的）

　　以前電影學院的教授會說，一部電影有旁白是很low的作法，表示拍電影的人技巧不夠，無法單用人物就交代完劇情。但最近越來越多愛情電影會用旁白，目的是讓觀眾快速進入劇中人物的內心世界、有代入感。而且現代人專注力下降，不趕快進入劇情可能就棄坑了。

　　我原以為改編要盡可能貼近原作，但導演提出很重要的一點，小說文字轉化成影像的過程中，不可能百分之百一樣。有些橋段，用文字寫是一回事，換成影像不可能像讀稿機那樣直接搬過去。改寫成劇本時要設想拍攝現場會如何呈現。

　　既然本質上來說不可能完全一樣，那麼改編所要遵守的底線該如何拿捏？答案是核心價值要一樣。「影像改編目的不是忠於文學，是創作者對於吸收了文學養分之後的再創作，成為影像創作者的主觀表達。」導演如是說。

　　要掌握原作的核心價值，方法無他，反覆讀原作。導演讀了很多遍《村裡來了個暴走女外科》，甚至會思考為什麼這樣寫，讀出作者未寫出的事情。儘管改編增加原創男主角「林山君」，作為和女主角的對比。又為了詮釋怎麼個「暴走」法，讓暴走的特質外顯、演出來，把女主角設定成好吃、好色、好睡。但這些其實情有可原，外科醫師常要處理緊急又棘手的病患，作息時間不固定，只好能吃就盡量吃，疲勞累積使她隨時隨地都能入睡，為宣洩動刀的壓力，於是看消防猛男洗車療癒身心。在核心價值鞏固的前提下，許多看似「胡鬧」的設定反而無傷大雅。

　　林山君和劉梓旭，一個代表信仰，一個代表醫學。兩者並存，應該給予尊重。我回想自己在二〇二二年開刀，就算現代是醫學發達的時代，手術前還是會去廟裡拜拜，祈求手術順利成功。

　　書本改編成戲劇，導演最滿意的是第９集。原作以「之之」之口探討勞健保議題，但戲劇中突然冒出一個路人甲會很怪，因此導演安排一場導生聚會，再藉女主角點出。

　　演講尾聲，問答時間，台下反應熱烈。印象中有問到「著作人格權」的保障，哇！好久沒聽到這個詞了，自從將法學緒論參考書束之高閣後。總之我的感想是，從事文藝方面的工作，不管是寫小說、拍電影、搞文創、畫漫畫、做翻譯……，什麼都好，法律知識最好列為必修。